许家耀枯瘦，风都能吹跑的主，号称全身精骨无肉之人。

这人，卢灿有印象，上辈子举办京港两地藏友交流会，他作为香江代表之一，因为奇痩无比而被自己记住。那次交流会之后，才知道他叫许家耀，香江知名的收藏大家，还开了一家私人博物馆，叫“小馆藏私”。

这人有个非常牛/逼的叔祖父，叫许爱周，香江第一代船王。

许佳闻和许家耀同属于路易斯.嘉里教授的得意门生，关系自然非同寻常，再加上两人都很另类的外表，很自然，也就一样排斥白马王子汪明旭。

三人也算臭味相投，嘻嘻哈哈的说笑着。

“走吧，我们也去看看今天同学们带来的展品。”卢灿没心思和这些学生们搞什么恩怨情仇的，早过了这个年龄段，他的目标还是放在今天的展品上。

今天这里有二十多张油画，无论是有名的还是没名的，对于卢灿而言，都是一种见识。

他就是来学习和实践的。

第一幅作品就让他颇为震惊。

还没看题跋，这幅作品的成熟感和独到的画面结构，就让他感觉出自大师之手。

这是一张小幅人物肖像，画幅为30CMx45CM，在油画中，这算是不起眼的存在。

画面的主题为芭蕾舞女，飞扬的舞裙、张开的双臂，向后甩开的长腿，让画面充满动感。可是，当卢灿投入心神仔细观看时，偏偏觉得这幅画的重心非动态的，而是异常稳定。

这份稳定起源于作者独具匠心的采用四十五度俯视的作画角度。

舞女修长的脖子高高的仰起，微闭的双眼还有那完全沉醉的安逸表情，正好处于视觉中心，这让周围动态，自然而然成为表现舞女神色的一种辅助。

如果说舞女面部神态是观者视觉中心的话，那么那条单独支撑身体，穿着白袜的长腿，踮起的脚尖，则成为画家的构图中心。舞女的脚尖支撑点，虽然位于画幅的右下方，但向后甩出的长腿，以及飞扬的裙裾，却斜向上走，让这支撑点显得非常稳重。

这种画法其实借鉴了素描的诸多特点，带有一定古典风格的印象派作品。

这幅舞女图，无论是构图、视角，还是人物神态，以及动静结合的画面表现，都堪称大师级别。

这应该是出自法国印象派大师埃德加德加之手。

做好判断之后，卢灿才将目光投向油画右上角的题跋。

果真是他！

埃德加德加是上世纪末到本世纪初，法国一位重量级的大师。他的素描、油画还有雕塑，堪称三绝。

今天还真是有惊喜，第一幅作品就是埃德加大师的。汪明旭有些高傲不假，但就凭这幅画，他的组织能力和号召力就不弱。

这让卢灿对接下来的画作，有了更多期待，只是稍稍有些遗憾——不能上手。

卢灿在欣赏第一幅作品时，汪明旭正在台上宣布本次活动的宗旨、意义，并再度感谢同学们对学生会工作的支持。

台下的掌声让他相当满意，可是，当目光投到卢灿几人时，他眉头不由自主的皱了皱。卢灿似乎全没听到自己的讲话，更没有鼓掌。

这是对自己刚才说话的报复？这是自己的蔑视？赤果果的蔑视！

咬咬嘴唇，将心底的不满埋下，汪明旭走下台，春风和煦般的与同学们探讨。

卢灿沉浸在自己的世界中，根本没想到，自己无意中再度得罪这位天之骄子。

接下来的这几幅，近现代及当代画家的作品偏多，知名度并不高，但他依旧靠记忆，还有对画风的推断，成功的辨识其中九幅作品的作者。

唯一让他有些郁闷的是，竟然认错了这里面一副未来大师的作品。

格哈德里希特，三十年代生人，其浪漫主义画派在欧洲小有名气，因为其出生于东德，所以此时的他，还并不广为人知。也不知道哪一位同学，竟然弄到了他的作品。

这幅作品的名字叫《飞鸟》，苍蓝的天空，阴翳的乌云，一只云燕在云层中穿过。画面很有张力，明暗对比中能让人体会出，作者对于冲破现实牢笼的渴望与梦想。

卢灿将这幅作品看成意大利当代著名画家雷纳托古图索的早期作品。

看完题跋后，卢灿再度想想，自己错的有点离谱。

尽管两人同属于浪漫主义画派，格哈德的作品与雷纳托早期的风格很相似，但雷纳托的作品更平易近人，欣赏他的画作，并不会让观者存在威压感。

自己对欧美当代画家了解的还有不足。

卢灿很想将这幅格哈德里希特的作品买下来。

格哈德里希特现在并不出名，他的作品值得投资。这幅《飞鸟》估计是香江的某位商人去东欧做生意，然后顺手从画廊买了回来。

另外，卢灿也希望用这幅画来警示自己——莫骄傲，你还有很多不足。

“胖子，这里的画作，可以交易吗？”

卢灿扭头问身后的许胖子。